La société belge 9th Art Gallery avait mis en vente le 21 avril 2013 un crayonné sur calque original de la planche N°61 de L’Affaire du Collier publié en 1965-1966 dans le journal de Tintin, exécutée par E.P. Jacobs à la mine de plomb et encres de couleurs. Bien sûr le prix était en rapport avec la rareté de la pièce, puisqu'il vous aurait fallu dépenser 18 000 € pour vous l'offrir. Mais ce n'est pas tout ! En effet, ce très beau crayonné permet de découvrir qu'E.P. Jacobs s'est lui-même dessiné dans le rôle d'un journaliste dans la dernière case de la planche ! C'est un cas exceptionnel dans les aventures de Blake et Mortimer et jusqu'à preuve du contraire, c'est la seule fois où le Maître du Bois des Pauvres s'est mis en scène dans sa série. Cependant, il a changé d'avis et dans la planche définitive, cette dernière case n'est plus habitée par E.P. Jacobs mais par un autre personnage anonyme ! Dommage... Les dimensions de la planche sont de 33,2 cm x 48,5 cm. Une belle rareté qui ne va pas réapparaitre à la vente de si tôt !
http://www.bellier.org/
Un certificat de la Fondation Jacobs, signé par Philippe Biermé, était joint avec le crayonné.
Il est a noté que cette galerie, fondée par Alain Van Neyghen n'existe plus aujourd'hui.
Pour information et pour mémoire, des informations récentes indiquent qu'Alain Van Neyghen, de la 9th Art Gallery à Bruxelles, a proposé à la vente plusieurs planches originales d'Edgar P. Jacobs entre 2004 et 2005. Il était en relation avec l'expert en bandes dessinées d'Artcurial, Eric Leroy. Le collectionneur belge André Querton a acquis l'une de ces planches, et un employé des éditions du Lombard en a acheté une autre, issue du "Mystère de la Grande Pyramide", pour 100 000 euros. Six mois plus tard, Van Neyghen a présenté deux planches de "La Marque Jaune". Ces événements ont soulevé des questions sur l'origine de ces œuvres et sur la manière dont elles ont été mises sur le marché.
La provenance des œuvres était floue : ces planches n’avaient pas été officiellement sorties des archives de la Fondation Jacobs. Il n’est pas établi qu’Alain Van Neyghen savait qu’elles avaient été potentiellement détournées, mais sa galerie a été un canal de diffusion d’œuvres problématiques. Aucune condamnation ni inculpation publique ne le vise à ce jour, mais son nom apparaît régulièrement dans les reconstitutions de l’affaire.